Entdecken Sie das neuste Familienmitglied der Bauwerke auf der Museumsinsel Berlin: die James-Simon-Galerie. David Chipperfield Architects verbanden und vereinten ihre Architektur harmonisch mit dem historischen Bestand.
Die James-Simon-Galerie ist als großzügiges Service-Center konzipiert, das die Gäste der Museumsinsel ohne Umwege in die anliegenden Museen führt. Mit Informations- und Ticketing-Stationen, Gastronomie im Innen- und Außenbereich sowie einem einladenden Shop wird die Entdeckungsreise in den Museen ausgewogen komplettiert. Hinzu kommt der großzügige Raum im Erdgeschoss für Sonderausstellungen.
Für dieses außergewöhnliche Bauwerk war die Materialwahl eine der wichtigsten Entscheidungen.
Die James-Simon-Galerie
Die James-Simon-Galerie ist auf der Museumsinsel in bester Gesellschaft, denn über 100 Jahre Museumsgeschichte, Architektur-, Sammlungs- und Präsentations-Geschichte, haben die Unesco dazu bewogen, die Museumsinsel auf die Liste des Weltkulturerbes zu setzten. Auch dadurch wird die Bedeutung dieser großartigen Kulturstätte untermauert.
Moderne Aneignung
„Es gibt einerseits den Kontrast – weil es ein modernes Gebäude ist – anderseits nimmt das Gebäude ganz viel auf, was es schon gibt auf der Museumsinsel: an architektonischen Themen, die gebaute Topographie, der Sockel, der aus dem Wasser ragt, die Freitreppe – diese große Geste der Zugänglichkeit. Und schließlich die Kolonnade, als luxuriöse Fassung des öffentlichen Raums. Das ist kein kopieren, kein Historismus, sondern eine Moderne, die sich nicht scheut, das was es schon gibt sich anzueignen.” – Alexander Schwarz
»Wir lieben es zu finden, anstatt zu erfinden.«
Alexander Schwarz – Büro David Chipperfield Architects
Der Masterplan der Museumsinsel Berlin
Der Masterplan Museumsinsel ist das Ergebnis eines 1993 ausgelobten Architektenwettbewerbs zur Neuorganisation der insgesamt fünf Berliner Museen zwischen Lustgarten, Kupfergraben und Spree. Er sieht vor, alle dort angesiedelten Ausstellungsgebäude zu sanieren und nach dem Vorbild großer europäischer Museen – wie dem Pariser Louvre oder den Vatikanischen Museen in Rom – zu einem zusammenhängenden Museumskomplex zu verbinden. Mit der von David Chipperfield Architects entworfenen James Simon Galerie ist nun der letzte Baustein hinzugefügt worden. Fertig wird der Gesamtorganismus sein, wenn die Renovierungs- und Erweiterungsmaßnahmen des Pergamonmuseums abgeschlossen sind.
Das nach dem einst wichtigsten Mäzen der Berliner Museen benannte Gebäude nimmt ein zentrales Eingangsfoyer und Servicefunktionen für die gesamte Museumsinsel auf und bietet darüber hinaus auf 700 m² Fläche Raum für Wechselausstellungen. Zwischen Neuem Museum und Kupfergraben gelegen belegt es das ehemalige Baufeld des 1935 abgerissenen Direktionsgebäudes von Schinkels Packhof.
Innere Organisation
Zentrales stadträumliches Motiv der Anlage ist eine große dem Lustgarten zugewandte Treppenanlage, die eine flexibel bespielbare Eingangshalle mit der Bodestraße verbindet. Das Entree am oberen Ende des Treppenlaufs befindet sich auf dem Niveau der Hauptebene des benachbarten Pergamonmuseums, das man nach dem Kauf der Eintrittskarte von hier direkt betreten kann. Zum Kupfergraben wird das Foyer durch eine Hochkolonnade flankiert, die ein Café mit davorliegender Terrasse beherbergt. Von hier haben Besucher einen Panoramablick über den Kanal und auf die umliegenden Gebäude. Auf der Inselseite schließt der Komplex auf Straßenniveau an den Säulengang des Neuen Museums an und bildet mit dessen Längsfassade einen von Stützen umstandenen Innenhof, der das Motiv des Kolonnadenhofs vor der alten Nationalgalerie in leicht veränderter Form wiederholt.
Neben den genannten Funktionen dient die Galerie der Verknüpfung unterschiedlicher Niveaus der angrenzenden Ausstellungsgebäude. Deswegen befindet sich auf der Ebene des neu geschaffenen Patios ein weiteres Eingangsfoyer, das direkten Zugang zur Garderobe, dem Souvenirshop und einem Auditorium mit 300 Sitzplätzen bietet. Über eine große, zweiläufige Treppe ist dieses untere Foyer mit dem darüberliegenden Ticketverkauf und dem Untergeschoss verbunden. Nur knapp unter dem Wasserspiegel des Kanals gelegen befindet sich im Souterrain, neben dem großen Ausstellungsraum, der Auftakt der sogenannten Archäologischen Promenade. Letztere ist ein unterirdischer Rundgang, der das Pergamonmuseum mit dem Neuen Museum und den übrigen Ausstellungsstätten auf der Insel verbindet.
Hochwertiger Materialmix
Mit dem Neubau unterstreichen die Berliner Architekten einmal mehr den internationalen Anspruch des Museumsareals. Die Qualität der Erweiterung knüpft an das benachbarte und von Chipperfield Architects renovierte Neue Museum an. Entsprechend hochwertig ist die Auswahl verwendeter Materialien: Außen wird man von Fertigteilen aus farblich individuell abgestimmtem mit einer besonders behandelten Oberfläche empfangen. Im inneren gibt es an den Wänden ebenfalls makellos verarbeiteten Sichtbeton zu bestaunen.
Die Fußböden der Foyerflächen und Treppenläufe sind mit großformatigen Platten aus hellem Muschelkalk ausgelegt. In die Eingangshalle fallendes Licht wird vereinzelt durch griechischen Marmor gefiltert, den man auf Glas laminiert hat. Ladenfläche, Garderobe und Auditorium haben Wand- beziehungsweise Deckenverkleidungen aus französischem Nussbaum und Parkett aus deutscher Eiche.
Alle sichtbaren Materialien sind so gewählt, dass sie auch ohne aufwendige Instandhaltung eine würdevolle Alterung erwarten lassen und machen, zusammen mit besonderen Maßnahmen zur Gründung, die stolze Bausumme von über 130 Millionen Euro nachvollziehbar.
Beton: Fertigteile und Sichtbeton in Perfektion
Dem Baustoff Beton verdank das Haus sein Grundstück, denn um den von Absenkungen betroffenen Untergrund bebaubar zu machen, mussten zunächst zahllose Gründungspfeiler aus Beton in die Erde getrieben werden. Auf ihnen wurde eine sogenannte aus errichtet, die das Bauwerk gegen drückendes Kanal- und Grundwasser sichert. Fünf Jahre nahmen die Arbeiten für Tiefengründung und Fundamentierung in Anspruch, bevor man im Jahr 2014 mit dem eigentlichen Rohbau beginnen konnte.
Durch die vielseitige Verwendung von Sichtbeton erhält das Bauwerk seinen unverwechselbaren Charakter. Eine Betonmischung mit Dolomitgestein, die bereits beim Neuen Museum zum Einsatz kam, ist Grundlage für den sandfarbenen Grundton der außen. Sie wurden nach der Herstellung im Fertigteilwerk von Hand sandgestrahlt und stellen über ihre Farbe und ihre homogene, leicht poröse Textur einen Bezug zu den Natursteinfassaden der historischen Museen her.
Der glatt geschalte Sichtbeton innen hat ein graues Kolorit und basiert auf handelsüblichem Portlandzement CEM III. Alle sichtbaren Oberflächen erfüllen die Qualitätsanforderungen der SB4. Möglich war das nur durch die Verwendung eines hochwertigen Schalungssystems sowie ein lückenloses Qualitätsmanagement mit individueller Vorbemusterung des Materials für jeden Arbeitsabschnitt und eine engmaschige Baustellenüberwachung.
Die Ankerlöcher der verwendeten wurden nachträglich geschlossen und verspachtelt. Durch geringe Farbabweichungen des Füllmaterials vom bleiben sie sichtbar, wobei der Farbkontrast der farblich konstanten Füllung zur übrigen Oberfläche je nach Lage im Gebäude mehr oder weniger stark ausfällt. Die teilweise sehr großen Ansichtsflächen weisen eine Oberflächenstruktur auf, die an die horizontale Lagerung von Sedimentgesteinen erinnert. Dadurch wirkt der Beton ähnlich lebendig wie der Naturstein am Boden.
Bautafel
Architekten: David Chipperfield Architects, Berlin Projektbeteiligte: Christine Kappei, Stuttgart (Kostenplanung); Wenzel + Wenzel Architekten, Berlin (Bauleitung); Ingenieurgruppe Bauen, Berlin (Tragwerksplanung); Innius Dö, Berlin / Inros Lackner, Rostock (Gebäudetechnik); Müller BBM, Berlin (Bauphysik); Brandschutz NEG, Berlin (Brandschutzgutachter); Westag & Getalit, Rheda-Wiedenbrück (Schalungsplatten); Mati, Adliswil (Lichtberatung); Conceptlicht, Traunreut (Lichtplanung); Levin Monsigny, Berlin (Landschaftsarchitekten) Standort: Eiserne Brücke, 10178 Berlin Fertigstellung: 2018 Bildnachweis: Ute Zscharnt, Berlin / David Chipperfield Architects, Berlin; Bundesamt für Bauwesen und Raumordnung, Berlin / Stiftung Preußischer Kulturbesitz, Berlin / Björn Schumann, Berlin
Text: Patrick Lowenberg
Sichtbeton der höchsten Qualität zu verbauen, war für uns ein spannendes Thema.
Ralf Nitschke
Stabsstelle Bau der Staatlichen Museen zu Berlin
Wenn man einen guten Raum entworfen hat, kann man es sich leisten, ihn zu betonieren.
Alexander Schwarz
David Chipperfield Architects
Wir haben die Qualität von Beton schätzen und kennen gelernt.
Ralf Nitschke
Stabsstelle Bau der Staatlichen Museen zu Berlin
In Beton kann man das machen. Sowohl in der Präzision als auch in der sinnlichen Qualität der Oberfläche.
Alexander Schwarz
David Chipperfield Architects
Der Entwurf ist kein Historismus. Es ist eine Moderne, die sich nicht scheut, das was es schon gibt, sich anzueignen.
Alexander Schwarz
David Chipperfield Architects
Beton. Impressionen.
Ein visueller Rundgang | James-Simon-Galerie | Außenbereich
Fotos: Klemens Werner
Große Ideen. Planbar.
James-Simon-Galerie
Lageplan
Bild: David Chipperfield Architects
James-Simon-Galerie
Grundriss Ebene 0
Bild: David Chipperfield Architects
James-Simon-Galerie
Grundriss Ebene 1 und Mezzanin
Bild: David Chipperfield Architects
James-Simon-Galerie
Grundriss Ebene 2 Hauptgeschoss
Bild: David Chipperfield Architects
James-Simon-Galerie
Längsschnitt Foyer und Auditorium
Bild: David Chipperfield Architects
James-Simon-Galerie
Längsschnitt Hochkolonnade
Bild: David Chipperfield Architects
James-Simon-Galerie
Schnitt AA
Bild: David Chipperfield Architects
James-Simon-Galerie
Fassadenansicht
Bild: David Chipperfield Architects
Beton. Impressionen.
Ein visueller Rundgang | James-Simon-Galerie | Innenbereich
Fotos: Chipperfield Architects und Klemens Werner
Offizielles Kampagnen-Motiv
Beton. Short-Cuts.
Auszüge aus dem Kampagnen-Movie Beton. Für große Ideen. Projekt: James-Simon-Galerie, Museumsinsel Berlin